不必遠赴新疆大漠，來到繁華都市上海，就能走進神秘的龜茲(zi) 洞窟，欣賞栩栩如生的佛像，觀看色彩絢麗(li) 的壁畫。在7月中旬舉(ju) 辦的上海國際印刷周上，上海印刷（集團）有限公司（以下簡稱上海印刷集團）利用3D打印和數字印刷技術，將“克隆”出的新疆龜茲(zi) 洞窟搬到了展場，讓觀眾(zhong) 得以有這種穿越時空的奇妙體(ti) 驗。

    “從(cong) 傳(chuan) 統的出版物印刷到3D文物複製，從(cong) 平麵的二維到立體(ti) 的三維。對行業(ye) 來講，印刷的命題就拓寬了。對企業(ye) 來講，這一探索幫助企業(ye) 找到了向文創產(chan) 業(ye) 轉型的方向。”對上海印刷集團的這一探索，上海市新聞出版局印刷管理處處長周建平如是評價(jia) 。

    將3D打印和數字印刷相結合

    提起3D打印在文物複製方麵的應用，我們(men) 不妨看看國內(nei) 外媒體(ti) 的相關(guan) 報道。哈佛大學閃族博物館的兩(liang) 位研究人員利用3D打印機和3D掃描軟件，成功恢複了一個(ge) 在3000年前被打碎的瓷器獅子花瓶。四川廣漢三星堆博物館在全省首家引進了3D掃描儀(yi) 和打印機，打印出三星堆文物。

    與(yu) 這兩(liang) 家博物館相比，身處印刷行業(ye) 的上海印刷集團，在利用3D打印技術複製文物方麵又有什麽(me) 創新呢？上海印刷集團旗下的上海商務數碼圖像技術有限公司負責龜茲(zi) 洞窟數字化與(yu) 還原保護工程項目，該公司總經理張曉遷將之歸結為(wei) “將3D打印和數字印刷這兩(liang) 種技術相結合”。

    該公司從(cong) 2011年開始與(yu) 新疆龜茲(zi) 研究院合作開展龜茲(zi) 洞窟數字化與(yu) 還原保護工程項目。2012年雙方完成對克孜爾第17窟1:1等比例複原建造，當年9月該複製洞窟在山西大同舉(ju) 辦的國際繪畫雙年展上展出。這次在上海國際印刷周上展出的克孜爾新1窟佛像殘體(ti) 和洞窟的複製品，是雙方的第二次合作成果。

    “不管從(cong) 空間結構還是從(cong) 色彩上看，我們(men) 還原度非常高。還原相似度達到100%，還原色彩精度達到98%。”張曉遷表示。這得益於(yu) 該公司對3D打印和數字印刷兩(liang) 項技術的運用。他說，在對龜茲(zi) 洞窟還原時，一是利用數字印刷的色彩管理技術，對3D模型數據進行色彩校正，最大限度地保證3D打印顏色的精確性；二是以空間形態存在的文物使用3D打印方式複製（如佛像），以平麵形態存在的文物使用數字印刷技術進行複製（如壁畫）。他舉(ju) 例說，以現場展出的洞窟為(wei) 例，整個(ge) 洞窟的立體(ti) 模型是用3D掃描技術建造的，洞窟頂上的飛天壁畫是用數字印刷的方式還原的。

    用自有技術創新工作流程

    一個(ge) 有著百年曆史的傳(chuan) 統印刷企業(ye) ，是如何利用現代的數字技術，將1500多年前的龜茲(zi) 洞窟完整逼真地再現在人們(men) 眼前呢？據張曉遷介紹，將3D打印和數字印刷結合用於(yu) 龜茲(zi) 洞窟還原需要5個(ge) 步驟：窟體(ti) 及壁畫掃描、圖形拚接、顏色對比、模型建造及3D打印、裝裱及彩繪。

3D打印不是一次成型。上海印刷集團總經理沈劍毅告訴記者：“我們(men) 引進了目前世界上最大尺寸的彩色打印機，一次打印的最大尺寸為(wei) 50厘米。國內(nei) 一共有兩(liang) 台這麽(me) 大尺寸的打印設備，這是其中一台。這個(ge) 殘體(ti) 的佛像，是分7個(ge) 部分打印出來拚接成的。”

　　該公司引進的3D打印機雖然是色彩還原度比較好的型號，但其色彩隻有39萬(wan) 色，不足以展現龜茲(zi) 洞窟佛像的色彩，為(wei) 此，項目組通過校色後又請新疆畫師對佛像進行了彩繪。壁畫的色彩更為(wei) 絢麗(li) ，考慮到色彩還原不是3D打印機製造商的專(zhuan) 長，該公司通過自主積累的色彩還原經驗來彌補這一缺陷，使得宣紙印刷的壁畫實現了高精度的色彩還原。

    不過沈劍毅表示，3D打印設備還是次要的，主要的是建模。說起來很簡單，但做起來要耗費很多時間和精力。早在今年3月，該公司就進駐克孜爾新1窟，光對洞窟和上麵的壁畫進行數字化的高精度掃描就花了45天時間，“圖像是平麵的數字化，洞窟是立體(ti) 的數字化”。最終采用3D打印複製的佛像，誤差在1毫米以內(nei) ，相當逼真。

    技術與(yu) 成本瓶頸有待突破

    上海印刷集團在成功還原新疆龜茲(zi) 洞窟之後，接下來將對流失海外文物的龜茲(zi) 文物進行還原。張曉遷表示，去年公司的藝術總監已到德國收藏龜茲(zi) 文物最多的柏林亞(ya) 洲藝術博物館拍攝了大量的照片回來，將利用平麵照片對文物進行立體(ti) 還原。另外，該集團還將對中華藝術宮（即世博會(hui) 中國館，上海美術館為(wei) 其運營管理主體(ti) ）裏的雕塑類藝術品進行數字化掃描還原。

    不過，成本過高或許會(hui) 成為(wei) 應用3D打印的一大瓶頸。沈劍毅告訴記者：“3D打印的原料的成本很高，平均每克材料要15~20元，做一個(ge) 頭像就要幾萬(wan) 塊。”現場展出的兩(liang) 尊佛像，由於(yu) 打印材料成本偏高，隻在外麵用了2厘米厚的石膏殼，殼上印了1毫米厚的彩色墨水，中間都是用泡沫塑料填充的。

    另外，在技術方麵還有許多地方需要攻關(guan) 。張曉遷表示，受3D打印機尺寸所限，打印現場展出的兩(liang) 尊佛像要分7塊打印後根據三維數據進行拚接，這方麵的技術還要繼續攻關(guan) 。另外，我國在將3D打印應用於(yu) 文物還原方麵還沒有相關(guan) 標準，這方麵如何實現數字化、規範化、標準化還有待完善。