對於(yu) 3D打印技術來說，要實現在月球打印住宅、精確複製人體(ti) 器官尚需時日。但如果你認為(wei) 3D打印技術目前還隻能充當設計師和新潮玩家的一劑生活調味品，那就大錯特錯了。“除了在工業(ye) 設計、藝術創作、立體(ti) 照相領域有所作為(wei) ，3D打印技術也開始在考古等嚴(yan) 肅領域大展拳腳了。”在上海市激光技術研究所技術服務工程師王堯的眼中，3D打印不隻是一項新鮮好玩的技術。“通過立體(ti) 掃描、粉末疊加來複原文物、修複殘片，這都是3D打印技術的‘拿手絕活’。”王堯在上海科技館擔任3D技術講解員，說到這些內(nei) 容，好奇的觀眾(zhong) 將他團團圍住。

　　正在上海科技館舉(ju) 行的“3D打印世界”展覽，會(hui) 讓你看到3D技術應用中不為(wei) 人知的領域。

　　在電影《十二生肖》中，成龍扮演的文物販子用3D掃描儀(yi) 全麵掃描獸(shou) 首之後，網絡另一端的同夥(huo) 收到他發來的數據，便迅速地克隆出一模一樣的文物複製品。其實，這並不是電影誇張的橋段。一些考古學家的確動用了這種全新的方式，尋求在研究工作上有所突破。

　　多年前，哈佛大學閃族博物館(Semitic Museum)的考古人員從(cong) 位於(yu) 伊拉克的古城約爾幹(Yorghan Tepe)挖掘出一座廟宇遺跡。據曆史學家的考證，早在3300年前，亞(ya) 述人在進攻古城時，將這個(ge) 廟宇中的神器統統砸碎摧毀，並且掩埋於(yu) 地下。而這些古時的暴徒絕不會(hui) 料到，在3300年之後的現代社會(hui) ，有人將會(hui) 利用3D打印技術修複這些曾經湮滅於(yu) 曆史中的珍寶。

　　博物館的考古專(zhuan) 家約瑟夫·格林(Joseph Greene)選擇從(cong) 其中一隻身長2英尺的陶瓷獅子入手。這隻陶瓷獅子身體(ti) 大部分都已經損壞，隻有前爪和後肢還保存完整。經過幾輪的篩選，他們(men) 認為(wei) ，賓夕法尼亞(ya) 大學所珍藏的一隻同時代、保存完整的陶瓷獅子，應該與(yu) 手頭的殘片有幾分相似。於(yu) 是，通過3D掃描和打印技術，他們(men) 克隆出了賓夕法尼亞(ya) 大學的獅子，然後，將獅子切割成幾個(ge) 部分，與(yu) 破損的陶瓷獅子進行拚合。接著，他們(men) 又用3D掃描技術，將拚合的結果輸入數據庫，以數字虛擬軟件調整獅子的模型，再將模型打印出來細細揣摩。

　　“判斷修複結果是否合情合理，不僅(jin) 要靠數據信息，也要憑借經驗仔細觀察實物。”盡管虛擬現實技術已經有了很大的發展，但和很多考古專(zhuan) 家一樣，約瑟夫堅持，在修複文物時必須手工操作實物。這是考古學界沿用已久的技法，但把玩實物有太多的客觀條件限製。實物的珍貴與(yu) 稀缺的特質，大大製約了考古學家發揮想象力。“所以，最理想的條件就是把模型修改的結果一遍一遍打印出來，根據實物來調整。”幾經修改，反複打印模型，這些考古專(zhuan) 家終於(yu) 找到了合理的方案。

　　初戰告捷，約瑟夫·格林特別激動，“一百年以來，考古學家為(wei) 了研究某個(ge) 雕像，必須輾轉世界各地。而現在，有了3D打印技術，我們(men) 足不出戶就能把世界上任何角落的雕像‘打印’出來仔細研究。”不僅(jin) 是閃族博物館，美國華盛頓的史密森尼博物院(Smithsonian Institution)也在積極籌劃用3D技術“克隆”古生物化石的計劃。

　　2011年，在史密森尼博物院工作的尼克·佩爾森(Nick Polson)博士，在智利發現了巨大的鯨魚化石。按照以往的做法，科學家出於(yu) 科研需要，會(hui) 將化石分塊。這對化石本身的損耗太大。“經過討論，我們(men) 決(jue) 定用3D打印技術，將化石以1∶1的比例打印出來。複製品既可以作為(wei) 博物院的展品，也可以作為(wei) 科學家研究的模型，仿真精確度相當高。”

　　無獨有偶，英國地質調查局(British Geological Survey)於(yu) 近期決(jue) 定全麵開放他們(men) 的化石數據庫，將其中收藏的300多萬(wan) 塊化石標本全部進行3D掃描，生成3D打印文件。隻要家裏有精度足夠的3D打印機，任何古生物學家乃至業(ye) 餘(yu) 化石愛好者都能從(cong) 網站上下載這些文件，打印出這些化石標本的複製品。調查局考古科學部負責人珍·埃文斯(Jane Evens)坦言：“研究化石，哪有人願意隻看電腦屏幕，即使虛擬技術再真實，也替代不了化石握在手上的觸感。”和珍一樣，很多考古專(zhuan) 家都認為(wei) ，通過數字模型與(yu) 3D打印技術的結合，古生物化石有望永久保留下去，甚至成為(wei) 大眾(zhong) 的家藏，對科學普及裨益甚多。

　　或許，對於(yu) 考古學界來說，3D打印技術猶如一場及時雨。“在3D打印技術出現之前，仿製文物以及修複文物，都要在文物原件上覆一層軟泥，工匠以此為(wei) 基礎才能製造蠟模。但這種傳(chuan) 統手法多少會(hui) 讓文物受到汙損。至於(yu) 那些諸如絹帛、綢緞、陶俑等特別脆弱的文物，幾乎不敢怎麽(me) 動。”四川廣漢三星堆博物館文物保護部副部長餘(yu) 健告訴《第一財經日報》，他們(men) 是國內(nei) 第二家引進3D掃描儀(yi) 和打印機的文博單位。利用這套係統，他們(men) 的工作效率不僅(jin) 大大提高，而且工作人員在文物保護方麵的負擔也減輕了很多。

　　“以往，我們(men) 使用傳(chuan) 統的人工描線來製作模具。製作一件簡單的青銅器仿製品，大約需要花去一個(ge) 熟練工匠一個(ge) 月的時間。”餘(yu) 健說，有了3D打印機，他們(men) 隻要用一個(ge) 多星期掃描、打印、建模，之後的一個(ge) 多星期將打印出來的零件組裝起來。“其中，打印一個(ge) 青銅器部件需要10小時，比我們(men) 手工複製要快很多倍。整個(ge) 過程總的算來，要比原來節約一半的時間。最重要的是，複製和修複的誤差幾乎為(wei) 零，對文物的損耗也幾乎為(wei) 零。”